기리여원

_ 이명기(1756~1813 이전), 조선 18세기초~19세기 초, 비단에 색, 국립중앙박물관 권상하(權尙夏) 초상(肖像) 일흔아홉의 권상하(權尙夏, 1641~1721)가 복건을 쓰고 심의를 입었다. 이 그림은 화원 김진여가 1719년에 그림 초상화를 본으로 하여 이명기가 18세기 후반에 다시 그린 것이다. 권상하는 송시열의 수제자였다. 권상하의 후학들도 그의 초상화를 다시 제작하여 추모와 계승의 뜻을 이어갔다. _ 이명기(1756~1813 이전) 2022.04.28., 국립중앙박물관, 故 이건희회장 기증 1주년 기념전_어느 수집가의 초대 전시자료 ▼보시고 유익하셨다면 공감(♥) 눌러주세요

_ 그림 : 채용신(1850~1941), 제발 : 김종호, 1920년, 비단에 색, 국립중앙박물관 전우(田愚) 초상(肖像) 여든 살의 전우(田愚, 1841~1922)를 황색 평상복과 * 장보관(章甫冠) 차림으로 그린 초상이다. 완고한 선비의 느낌이 잘 전달된다. 전우는 근대의 격변기에 마자막까지 성리학을 수호하고 서구 문물을 배격한 도학자였다. 채용신은 최익현(崔益鉉, 1833~1906)과 전우를 비롯한 우국지사의 초상을 여러 점 그려 그 정신을 기렸다 * 장보관(章甫冠) : 조선 시대, 유생(儒生)들이 쓰던 관의 하나. 중국 은(殷)나라 때의 관(冠)으로, 공자(孔子)가 늘 썼으므로, 뒤에 유생들이 많이 썼다고 한다. _ 그림 : 채용신(1850~1941) 2022.04.28., 국립중앙박물관, 故 이..

_ 우향(雨鄕) 박래현(朴崍賢, 1920~1976), 1959년, 종이에 수묵채색, 국립현대미술관 여인과 고양이 불안한 현실과 이를 포용하듯 묵묵히 받아들이는 여인의 모습을 그린 그림이다. 여인의 다리 사이에 웅크리고 있는 검은 고양이, 여인 뒤쪽의 검은 그림자, 날카로운 가시와 나뭇가지, 그리고 꺼꾸로 매달린 새는 여인 주위에 존재하는 불안을 상징한다. 여러 불안 요소에 둘러싸여 있으면서도 여인은 묵상하고 있다. _ 우향(雨鄕) 박래현(朴崍賢, 1920~1976) 2022.04.28., 국립중앙박물관, 故 이건희회장 기증 1주년 기념전_어느 수집가의 초대 전시자료 ▼보시고 유익하셨다면 공감(♥) 눌러주세요

_ 우향(雨鄕) 박래현(朴崍賢, 1920~1976), 1956년, 종이에 수묵채색, 국립현대미술관 나무둥치에 걸터앉아 피리를 부는 소년의 모습은 한가롭기 그지없다. 구불거리며 뻗어나가는 나뭇가지가 피리 소리에 맞추어 흔들리는 듯하다. 이처럼 한가로운 그림을 그린 박래현은 실제로는 시간을 쪼개어가며 집안일, 육아와 그림 그리기를 병행했다. 그녀는 자신의 시간과 싸우면서 대작을 남겼다. _ 우향(雨鄕) 박래현(朴崍賢, 1920~1976) 2022.04.28., 국립중앙박물관, 故 이건희회장 기증 1주년 기념전_어느 수집가의 초대 전시자료 ▼보시고 유익하셨다면 공감(♥) 눌러주세요

_ 장욱진(張旭鎭, 1917~1990, 충남 연기), 1979년, 캔버스에 유채, 국립현대미술관 사랑의 결실로 탄생한 가족의 단란한 모습을 그린 작품이다. 가족 모두 발가벗고 있는데, 신선들처럼 여유롭다. 대자연, 우주의 중심에서 자유와 여유를 누리는 가족의 모습은 장욱진이 꿈꾼 모습일 것이다. 장욱진은 이처럼 자신의 생활에서 우러나은 심상을 동화 같은 그림으로 표출했다. _ 장욱진(張旭鎭, 1917~1990, 충남 연기) 2022.04.28., 국립중앙박물관, 故 이건희회장 기증 1주년 기념전_어느 수집가의 초대 전시자료 ▼보시고 유익하셨다면 공감(♥) 눌러주세요

보물 제1431호 _ 정사신 참석 계회도 일괄 (鄭士信 參席 契會圖 一括) 수 량 : 1점 (6첩) 지정일 : 2005.04.15 소재지 : 서울특별시 용산구 서빙고로 137 (용산동6가, 국립중앙박물관) 시 대 : 1580년 정사신 참석 계회도는 선조 때의 문신인 정사신(1558∼1619)이 1583년에서 1587년 사이에 관원으로서 참여했던 계 모임을 그린 6폭의 그림이다. ‘괴원장방계회도’(槐院長房契會圖,1583년경), ‘봉산계회도’(蓬山契會圖,1583년), ‘태상계회도(太常契會圖,1585년), ‘예조낭관계회도’(禮曹郎官契會圖,1586년), ‘형조낭관계회도’(刑曹郎官契會圖,1586년), ‘미원계회도’(薇垣契會圖,1587년)로 구성되어 있는데, 봉산계회도, 태상계회도, 형조낭관계회도는 16세기 전반 ..

_ 오지호(吳之湖, 1905~1982, 전라남도 화순 출생), 1970년대, 캔버스에 유채, 전남도립미술관 햇빛에 따라 변화하는 자연의 빛에 매료된 오지호는 한국의 날씨와 사계절 변화를 자신만의 방식으로 표현했다. 항구 주변의 푸른 바다와 하늘, 정박한 배를 소재로 한 이 작품에서, 화가는 화물선의 하얀 선체가 빛을 받아 반짝이는 효과를 실감나게 표현했다. 대상의 세부를 세밀하게 그리기 보다, 그 대상이 빛의 효과에 따라 우리 눈에 어떻게 시각적으로 경험되는가 하는 문제에 집중했다. _ 오지호(吳之湖, 1905~1982, 전라남도 화순 출생) 2022.04.28., 국립중앙박물관, 故 이건희회장 기증 1주년 기념전_어느 수집가의 초대 전시자료 ▼보시고 유익하셨다면 공감(♥) 눌러주세요

_ 천경자(千鏡子, 1924~2015. 전남 고흥 출생), 1971년, 종이에 채색, 전남도립미술관 배에 가득 실린 물고기는 자연이 인간에게 주는 풍요로움이다. 입자가 굵은 석채 안료를 여러 번 덧칠하여 질감표현 또한 풍부하다. 천경자는 석채를 자유자재로 구사하여 환상적인 색채 감각을 펼쳐 보였다. _ 천경자(千鏡子, 1924~2015. 전남 고흥 출생) 2022.04.28., 국립중앙박물관, 故 이건희회장 기증 1주년 기념전_어느 수집가의 초대 전시자료 ▼보시고 유익하셨다면 공감(♥) 눌러주세요

_ 수화(樹話) 김환기(金煥基, 1913~1974), 1950년대, 하드보드에 유채, 54×26cm, 광주시립미술관 화가는 자연에서 염감을 많이 얻는다. 김환기는 달과 백자의 형태를 연결시켜 큰 백자 항아리에 '달항아리'라는 이름을 불었고, 큰 백자 항아리에 달의 이미지를 더해 그림을 그렸다. 이 작품은 밤하늘의 둥근 달, 이지러진 달항아리, 더 이지러진 달그림자의 형태 변주가 자연스럽다. _ 수화(樹話) 김환기(金煥基, 1913~1974) 2022.04.28., 국립중앙박물관, 故 이건희회장 기증 1주년 기념전_어느 수집가의 초대 '청허(淸虛)' ▼보시고 유익하셨다면 공감(♥) 눌러주세요

_ 수화(樹話) 김환기(金煥基, 1913~1974), 1968, 종이에 유채, 59×37cm, 광주시립미술관 김환기는 1963년부터 미국에서 점 · 선 · 면으로만 된 추상 화면을 시도했다. 추상화에서도 달 같은 자연의 이미지와 따듯한 정감이 계속 남아있었다. 이 작품 위쪽에 있는 둥근 원, 원 둘레의 분할된 선과 색점에서 하늘에 떠 있는 달과 달무리가 연상된다. 그 주위의 색점과 테두리는 하늘의 별과 같아 달밤의 서정적 분위기가 전해진다. _ 수화(樹話) 김환기(金煥基, 1913~1974) 2022.04.28., 국립중앙박물관, 故 이건희회장 기증 1주년 기념전_어느 수집가의 초대 '청허(淸虛)' ▼보시고 유익하셨다면 공감(♥) 눌러주세요